Wahl der Waffen

Ein guter Genrefilm befolgt die Regeln, ein außergewöhnlicher wie "Wahl der Waffen" spielt mit ihnen und bietet einen Überschuss an Erfindung und Imagination. Alain Corneau, Jahrgang 1943, war bereits ausgebildeter Musiker, bevor er an der Pariser Filmhochschule IDHEC studierte und sich mit "Police Python 357", 1976, und "Serie Noire",1979, den Ruf eines talentierten Noir-Krimi-Regisseurs in der Nachfolge Jean-Pierre Melvilles erwarb. Wie ein Jazzmusiker geht er "Wahl der Waffen", 1981, an: variiert im Plot das Fluchtmotiv von "gehetzt" bis "elegisch", setzt eine synkopische Basslinie aus moralischen Paradoxien, komponiert die Charaktere mit einer Eindringlichkeit, wie sie für das Genre selten ist.

Der Film hat alles, was ein film noir à la française haben muss: das Verhängnis, das die gebührende Anzahl an Leichen hinterlässt; das einsame, harte, nihilistische Männer-Gangster-Universum; und eine schöne Frau (magisch: Catherine Deneuve), die keineswegs als Femme fatale das Verhängnis herbeiführt, sondern als Inbild der unerfüllbaren Sehnsucht nach dem "normalen", bürgerlichen Leben engelhaft strahlt. Herzstück der Geschichte ist die Konfrontation zweier Gangster-Charaktere, die so widersprüchlich wie möglich angelegt sind. Yves Montand als Noël Durieux: der alte, coole Ex-Boss, der sich mit seiner Luxusgattin Deneuve auf einen herrschaftlichen Landsitz zurückgezogen hat und nur mehr Pferde züchtet, und Gérard Depardieu als Mickey: ein durchgeknallter, jugendlicher Hitzkopf, der alle ins Chaos stürzt.

Zu Beginn flieht Mickey zusammen mit zwei Kumpels aus dem Zuchthaus und demonstriert sogleich seinen ans Psychopathische grenzenden Furor, wenn er das Fluchtauto wendet und auf den Polizeiwagen zurast, einen Rock’n’Roll-Song anstimmend und das Gaspedal durchdrückend. Mickey wird auf Noëls Gehöft landen, die Idylle in ein Schlachtfeld verwandeln und in einem Zickzack der Missverständnisse, Verfolgungsjagden und Schießereien durch die Story taumeln.

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